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下午秦放歌周秀英他们一行人去捷克爱乐乐团的驻地，卡密尔音乐厅，未免没有考察一下他们乐团的意思。 弦乐的话基本不用担心，现在很多的亚裔弦乐手都在这样的大乐团中就职，水平也都不差。每个交响乐团对小提琴中提琴大提琴手的需求还是挺多的，这也给了学弦乐的很多机会，毕竟，不是人人都有机会成为独奏家的。
而管乐，尤其是铜管，不管是圆号，小号，长号还是大号等，由于其音量大，很容易就“冒头”。不是把其他声部给压住，就是由于演奏得不好听起来特别刺耳，不管怎样，对完美主义者来说，都是不能容忍的状态。
可惜在亚洲的交响乐团中，管乐是最薄弱的，管乐尤其容易出车祸。即便是捷克爱乐乐团柏林爱乐乐团这样的世界顶级交响乐团，也会有演出事故的时候，最容易被观众现的就是管乐。音准不对，音量过高过低，音色黯淡，节奏混乱等等情况，都是有可能生的。
秦放歌他们对此也蛮期待的，他有听过捷克爱乐乐团的录音，但还没听过现场，录音和现场两回事就不用多说。关键也还要看演出的时候，指挥以及交响乐团成员状态如何，可能生病，心情紧张或者心不在焉，手一抖气息一乱，就酿成惨不忍睹的车祸现场。
说起这捷克爱乐乐团的演出以及排练所在地，还有一段故事，也是乐团成员为争取自己的利益，最终从最初的民族剧院独立出来的。当然，也不能在那里演出，最后选择了卡密尔音乐厅作为驻地。后面又经过历任指挥和交响乐团成员的努力，让捷克爱乐的水平日益提高，尤其在演奏斯拉夫系的音乐时，水平尤其高。
秦放歌他们吃好午饭稍事休息了片刻，就去了卡密尔音乐厅，迎接他们的是爱乐乐团的指挥卡尔帕奇和音乐总监伏契克。卡尔帕奇当初有来参加过秦放歌的音乐会，听过他的演出，亲自见识到了他在演奏作曲方面的过人天赋。
近年来捷克爱乐乐团有出访中国大6的记录，和国家大剧院那边也有过相当愉快的合作经历，而且他们今年下半年也有来中国巡回演出的安排。
双方见面很是热情融洽，秦放歌再天才也没过学捷克语，但用英语交流就足够，他的德语可以凑合一下，问题不大。可要是想在捷克留学的话，就必须会捷克语人家才收的。
亲切友好的问候交流后，卡尔帕奇把他们直接带到了爱乐乐团的训练厅里，也给他们介绍今天排练的曲目，克利斯朵夫的第六交响曲《革命》。这是一场面宏大，波澜壮阔，史诗级的巨作，也是克利斯朵夫九交响曲中，影响力比较大的作品。
秦放歌对此表示期待，毕竟，他们乐团也不能死抱着捷克几位作曲家的作品不放，也是得丰富曲库量的。当然，在演奏几位捷克籍作曲家的作品上，他们要敢称第二的话，也没其他乐团敢称第一，捷克爱乐乐团的大部分成员，包括指挥自己，都是捷克人。这就跟中国人演奏《茉莉花》《长城》这样的作品，要还不如其他外国人的话，还不如死了来得好。
他们都没有一开始就谈合作的事情，秦放歌和周秀英都没提，只说先看看他们的排练情况，和他们多交流之类的客套话。
卡尔帕奇他们也都明白这点，他也跟乐团的成员们介绍了一下秦放歌一行人，并迎来他们一阵放下手里乐器，热烈的欢迎掌声。其中还有两个亚裔成员，一个是日裔的小提琴手，一个是韩裔的中提琴手，在一众白种人中，相当显眼，秦放歌也可以很轻易的辨认出来，还向他们友善的笑笑。倒也没自作多情，得到了他们热情的回应，日裔的小提琴手还鞠躬礼貌的致意，能在这样的顶级乐团生存下来，他们的实力和情商都是相当高的。
现在秦放歌的名字在古典音乐圈基本是无人不知，无人不晓，哪怕是在国外的圈子也是一样。如果没听过他名字的，只能说孤陋寡闻，或者称之为井底之蛙。
这回捷克爱乐乐团要演奏秦放歌的第一交响曲，乐团成员们也都是有收到风声的，不过他们还没资格看到曲谱。心底犯嘀咕闹不明白，指挥和总监脑子里究竟想什么，是不是抽风或者神经的成员也很多。但这事情基本不会以他们的意志为转移，乐团需要排练什么曲目，他们基本也没言权跟着指挥练习就行。而更多时候，他们都不用去操这份闲心。
大部人心底最靠谱的猜测，爱乐乐团是在为下半年去中国巡回演出做准备，谁叫现在秦放歌在中国的人气最旺，也被誉为中国最杰出的音乐天才。别的不说，光是在作曲天赋上，就足以碾压一大票的老牌作曲家了！
日裔的小提琴手大田合泰，韩裔中提琴手金在满都是三十四五的年纪，也是职业生涯的巅峰期。他们和本国的联系并未停止，哪怕长期在国外长大，各种圈内的关系也是相当紧密的。都有得到本国古典音乐前辈对秦放歌的评价，他们自己的鉴赏能力也不差。大田合泰还设法买到了秦放歌行的唱片，当然，不是新三国演义那种通俗向的唱片。而是之前正儿八经严肃音乐作品，听过后也之感慨这样的天才为什么不是出在日本。要论古典音乐水平，日本可比韩国和中国强多了。大田合泰的父亲就是一位作曲家，可他也不得不承认，父亲的作品，比起年轻的秦放歌来，还是有很大差距的！
这会，秦放歌的第一交响乐曲，据说还是为他要拍的第一部电影创作的。被各大交响乐团竞相争抢，捷克爱乐乐团看来是最有戏的。他父亲的作品，就完全没有这样的待遇好不好，在日本国内拿了奖，国内演奏过几次后就完全销声匿迹。